La Paryžiaus nacionalinė opera pagaliau išaiškino savo muzikinės ateities paslaptį. paskelbus apie Semjono Byčkovo paskyrimą kitu įstaigos muzikos vadovu. Po kelis mėnesius trukusių gandų ir spėlionių Paryžiaus operos teatras pasirinko itin tarptautinio prestižo asmenį, kuris ves jį per meninių pokyčių ir teatrų renovacijos laikotarpį.
Įmonės generalinis direktorius, Aleksandras Neefas patvirtino, kad Byčkovas oficialiai pareigas pradės eiti 2028 m. rugpjūčio 1 d.iš pradžių keturiems sezonams. Tačiau į Paryžių jis atvyks palaipsniui: nuo 2026 m. rugpjūčio 1 d. jis prisijungs kaip paskirtasis muzikos vadovas, glaudžiai bendradarbiaus su operos ansambliais ir dalyvaus priimant svarbius sprendimus dėl programos.
Svarbus paskyrimas po Gustavo Dudamelio išvykimo
Pasirinkimas Semjonas Byčkovas atvyksta po Gustavo Dudamelio ankstyvo išvykimo 2023 m. gegužę., kuris paliko pareigas, nurodydamas „asmenines priežastis“ ir norą praleisti daugiau laiko su šeima, praėjus vos dvejiems metams po atvykimo ir nebaigęs sutartyje numatyto laikotarpio.
Nuo tada ,. Paryžiaus operos muzikos vadovo pareigos oficialiai liko laisvos.Tuo tarpu įstaigos vadovybė neskubėjo ieškoti naujoko, kuris tiktų ilgalaikiam projektui. Mėnesių mėnesiais sklandė įvairios pavardės, įskaitant ir ispano direktoriaus vardą. Pablo Heras-Casado, kaip galimas kandidatas buvo minimas Prancūzijos žiniasklaidoje, tokioje kaip „Le Figaro“.
Pasak Neefo, vėlavimas atsirado dėl poreikio rasti orkestrui ir reziduojantiems ansambliams vadovauti galintį specialistą ypač jautriu momentu, kurį žymi atnaujinimo planai „Palais Garnier“ (uždaryta 2027–2029 m.) ir Bastilijos operos teatras (darbai planuojami nuo 2030 iki 2032 m.).
Šiame kontekste, Byčkovas jau bendradarbiauja su Paryžiaus namais po Dudamelio išvykimo.Pasak Neefo, koncertai ir projektai, kurie buvo nuoširdus palaikymo orkestrui ir visai kompanijai gestas. Šis pasitikėjimo ryšys buvo vienas iš kertinių akmenų, lėmusių jo paskyrimą.
Jūsų pareigų kalendorius, funkcijos ir apimtis
Susitarime nustatyta, kad Semjonas Byčkovas oficialiai pradės eiti muzikos vadovo pareigas 2028 m. rugpjūčio 1 d.su pradine ketverių metų sutartimi. Iki tol nuo 2026 m. rugpjūčio mėn. paskirtojo muzikos vadovo pareigos leis jam veiksmingai dalyvauti kasdieniame įstaigos gyvenime.
Paryžiaus nacionalinė opera pranešė, kad Byčkovas akompanuos įvairiems namo muzikiniams ansambliams. – orkestras, choras ir kiti ansambliai – vadovauja repeticijoms ir dalyvauja priimant svarbius meninius sprendimus dar prieš oficialiai prasidedant jų kadencijai.
Tarp jų pareigų yra dalyvavimas programos kūrimetiek operos, tiek simfoninės muzikos, taip pat naujų muzikantų atrankos ir įdarbinimo procesų. Jos įtaka bus juntama kuriant namo operos ir koncertų programą Paryžiuje ir institucijos organizuojamose ekskursijose.
Sutartyje numatyta, kad Byčkovas kiekvieną sezoną režisuos bent du naujus operos pastatymus.Be šešių simfoninių programų, atliekamų Prancūzijos sostinėje ir kitose vietose. Nors finansinės susitarimo sąlygos nebuvo viešai paskelbtos, opera pabrėžė struktūrinį šio bendradarbiavimo pobūdį, kuris suprantamas kaip daugiau nei vien pagrindinio dirigento pakeitimas.
Neefas pabrėžė, kad naujasis muzikos vadovas reformos laikotarpiu labai glaudžiai bendradarbiaus su orkestru Garnier ir Bastille teatrų, siekiant sustiprinti simfoninį repertuarą ir pasinaudoti tais metais, siekiant praplėsti teatro meninį profilį ir už operos duobės ribų.
Ilga bendra istorija su Paryžiaus opera
Paskyrimas Semjoną Byčkovą dešimtmečius sieja ryšiai su Paryžiaus muzikiniu gyvenimu.1952 m. Leningrade (dabar Sankt Peterburge) gimęs direktorius turi glaudžiai susijusią karjerą su Prancūzija, kur jis jau vadovavo vienam iš pagrindinių šalies orkestrų.
Tarp 1989 ir 1998, Byčkovas vadovavo Paryžiaus orkestrui., vienas iš pirmaujančių šalies simfoninių ansamblių. Tas laikotarpis įtvirtino jo buvimą Prancūzijos scenoje ir paliko bendradarbiavimo palikimą, kuris dabar peržiūrimas iš dar svarbesnės pozicijos – pagrindinėje sostinės operos institucijoje.
Dabartyje, Ji diriguoja Čekijos filharmonijos orkestrui, kurio vyriausioji dirigentė yra nuo 2018 m.Su šiuo orkestru jis ėmėsi didelių įrašų projektų, pavyzdžiui, įrašė visas Mahlerio simfonijas „Pentatone“ įrašų kompanijai, be to, surengė daugybę tarptautinių gastrolių, įskaitant keletą su sustojimu Ispanijoje.
Paryžiaus nacionalinė opera pabrėžė, kad šis naujas skyrius yra paremtas eilė meninių susitikimų tarp namo ir Byčkovo per daugelį metųkurie pakurstė abipusį norą ilgalaikio bendradarbiavimo. Neefui šis paskyrimas vainikuoja „ilgą bendrų projektų istoriją“.
Pranešimas pasirodė itin simboliniu momentu: Byčkovas šiuo metu yra Paryžiuje, ruošdamasis naujo spektaklio premjerai. Eugenijus Oneginas Čaikovskio, britų aktoriaus ir režisieriaus Ralpho Fienneso režisuotame pastatyme „Palais Garnier“ teatre.
Tarptautinė karjera ir ryšiai su Ispanija ir Europa
Treniruotas nuo labai jauno amžiaus Leningrado Glinkos chorinėje mokykloje, o vėliau to paties miesto konservatorijoje.Semjonas Byčkovas savo karjerą pradėjo kaip chorinis dainininkas ir pianistas, o vėliau tapo dirigentu. Vadovaujamas garsaus maestro Iljos Musino, jis specializavosi orkestro dirigavimo srityje ir 1975 m. laimėjo dirigento pareigas prestižinėje [nenurodyta institucija]. Rachmaninovo konkursas.
Tačiau Jo žydiška tapatybė ir atsisakymas stoti į Sovietų Sąjungos komunistų partiją ribojo jo profesines galimybes.Tai galiausiai paskatino jį palikti SSRS. 1974 m. jis išvyko į Vieną ir netrukus tęsė studijas Jungtinėse Valstijose, kur studijavo Manneso muzikos mokykloje Niujorke ir galiausiai gavo JAV pilietybę.
Nuo tada, Jis sukūrė tvirtą tarptautinę karjerą kaip laisvai samdomas režisierius.reguliariai dirigavo tokiems dideliems ansambliams kaip Niujorko filharmonija, Berlyno filharmonija, Vienos filharmonija ir Londono simfoninis orkestras. Jo vardas buvo siejamas tiek su didelio masto simfoniniais projektais, tiek su operos pastatymais svarbiausiuose teatruose.
Europos operos scenoje Ji reguliariai pasirodydavo tokiose scenose kaip Milano „La Scala“, Niujorko Metropoliteno opera, Čikagos „Lyric Opera“, Zalcburgo festivalis, Bairoito teatras ir Londono Kovent Gardenas., apimančių visą repertuarą – nuo Verdi ir Wagnerio iki Štrauso, Musorgskio ar Šostakovičiaus.
Jos santykiai su Ispanija taip pat glaudūs: Paskutinį savo turą po Europą su Čekijos filharmonijos orkestru jis pradėjo mūsų šalyje. ir dažnai pasirodydavo Ispanijos koncertų salėse ir teatruose. Operos srityje išsiskiria jo, kaip Drezdeno „Semperoper“ direktoriaus, laikotarpis nuo 1998 iki 2003 m., prieš tai debiutavo A Korunjos operos festivalyje 2005 m. su Lohengrinkartu su Kastilijos ir Leono simfoniniu orkestru.
Madride, Jo pasirodymai „Teatro Real“ teatre paliko pėdsaką., su ilgai įsimintinais spektakliais, tokiais kaip šokiruojantis Elektra ir, visai neseniai, pripažintą gyvą versiją Tristanas ir Izolda, kuris tapo vienu iš pastarųjų Madrido simfoninio orkestro etapų.
Orkestro ir teatro labai gerbiama asmenybė
nuosavas Aleksandras Neefas pabrėžė glaudų ryšį, siejantį Paryžiaus operos orkestrą ir Byčkovą.Kaip jis aiškino interviu, rusų kilmės amerikiečių dirigentas jau du dešimtmečius reguliariai grįžta į namą, ir kiekvieną apsilankymą muzikantai suvokia kaip ypač įkvepiančią akimirką.
Po Dudamelio atsistatydinimo, Byčkovas sutiko surengti keletą koncertų jautriu įstaigai metu.Neefas tai interpretavo kaip draugiškumo gestą orkestrui, dainininkams ir vadovų komandai. Ši patirtis sustiprino jo įspūdį, kad maestro gali pritapti ne tik meniškai, bet ir asmeniškai.
Pats režisierius atskleidė, kad po to bendradarbiavimo laikotarpio Jis sulaukė tiesioginės muzikantų paramos.Rugpjūtį Paryžiaus operoje Saint-Jean-de-Luz vykusio koncerto metu keli orkestro nariai vakarienės metu priėjo prie jo atvirai paprašydami vadovauti grupei.
Byčkovas yra sakęs, kad tuo metu... Jis ką tik buvo pradėjęs antrąją kadenciją vadovauti Čekijos filharmonijai. ir jis nesijautė pasiruošęs iš karto įsipareigoti kitoms tokioms atsakingoms pareigoms. Tačiau laikui bėgant derybos vyko į priekį, ir spalį jis surengė svarbų susitikimą su Neefu.
Tame susitikime Jis pabrėžė būtinybę stiprinti Paryžiaus operos simfoninį repertuarą.Tai įvyko būtent tuo metu, kai buvo renovuojamos pagrindinės salės, o tai, jo nuomone, ansambliui suteikė istorinę galimybę. Be to, jis primygtinai reikalavo, kad prieš priimant šias pareigas, tarp muzikantų būtų surengtas vidinis balsavimas, kuris galiausiai didžiule balsų dauguma pasisakė už jį.
Meninė vizija ir orkestro tapatybės gynimas
Pirmuosiuose savo pareiškimuose po pranešimo, Semjonas Byčkovas kalbėjo apie „gilius jausmus“ ir „didžiulę garbę“ prisijungus prie Paryžiaus nacionalinės operos.Be mandagių formalumų, jis taip pat išdėstė kai kuriuos svarbiausius savo meninio projekto aspektus, vadovaudamas institucijai.
Mokytojui labai svarbu, kad orkestras išlaiko savo individualumą, tvirtai įsišaknijusį prancūzų tradicijose.Jo nuomone, kiekviena grupė yra „savo šalies, savo tautos vaikas“, turintis savitą mąstymo būdą, specifinę kūno kalbą, savo kultūrinius bruožus ir muzikinę vaizduotę, kuri atsispindi skambesyje.
Paryžiaus operos atveju, Byčkovas ypač vertina savo muzikantų spontaniškumą, reagavimą ir temperamentą.Šios savybės, anot jo, suteikia grupei unikalų charakterį. Susidūręs su homogenizacijos rizika tarptautinėje arenoje, jis mano, kad šių išskirtinių savybių išsaugojimas bus jo darbo prioritetas.
Būsimasis muzikos vadovas taip pat atkreipė dėmesį, kad Operinio ir simfoninio repertuaro derinys bus pagrindinis jo kūrybos akcentas.Pasinaudodami reformų ir erdvių pertvarkymo kontekstu, jų tikslas – kad orkestras įgytų didesnį vaidmenį simfoniniame cikle tiek Paryžiuje, tiek institucijos organizuojamuose Europos gastrolėse.
Ši vizija atitinka Neefo išreikštą ketinimą paversti darbų Garnier ir Bastilijoje laikotarpį galimybe reorganizuoti muzikinę veiklą, siūlant naujus koncertų formatus ir didinant orkestro matomumą už tradicinės operos duobės ribų.
Pilietinis įsitraukimas ir biografinis profilis
Be savo meninio gyvenimo aprašymo, Semjonas Byčkovas taip pat išsiskyrė kritiška pozicija Rusijos politinės krypties atžvilgiu.Aštuntajame dešimtmetyje palikęs Sovietų Sąjungą ir apsigyvenęs pirmiausia Europoje, o vėliau Jungtinėse Valstijose, jis neslėpė, kad nepritaria dabartinių Rusijos lyderių autoritarizmui.
Ypač, Jis aiškiai pasisakė prieš Vladimiro Putino politiką. Ji buvo viena iš nedaugelio žinomų Rusijoje gimusių dirigentų, nuo pat pradžių pasmerkusių invaziją į Ukrainą. Ši pozicija suteikė jai papildomo matomumo viešojoje erdvėje, ne tik muzikinėje srityje.
Įdomu, Jo karjera apima profesionalų sugrįžimą į posovietinę Rusiją.1990–1994 m. jis vadovavo Sankt Peterburgo filharmonijos orkestrui – pareigos, kurios jam buvo pasiūlytos dar prieš tremtį ir kurias jis galėjo eiti po daugelio metų, tapęs žymia kultūrinės diasporos asmenybe.
Per visą savo karjerą Savo intensyvią veiklą jis derino operos ir simfoninių scenų scenose visame pasaulyje.Tai leido jam išplėtoti labai platų repertuarą ir užmegzti ilgalaikius ryšius su įvairiomis Europos ir Amerikos institucijomis.
Asmeniškai jis taip pat žinomas dėl savo ryšio su Prancūzijos muzikos scena: Jis vedęs pianistę Marielle Labèque., garsaus fortepijoninio dueto, kurį ji subūrė kartu su seserimi Katia, narė, kuri dar labiau sustiprino jos ryšius su Europos meno scena.
Atėjus Semjonui Byčkovui kaip muzikos vadovui, Paryžiaus nacionalinė opera ruošiasi esminių pokyčių laikotarpiui, apimančiam erdvių renovaciją, meninio projekto perkūrimą ir simfoninio profilio stiprinimą.Entuziastingas orkestro palaikymas, ilga istorija Prancūzijos muzikiniame gyvenime ir karjera, kurioje derinamas tarptautinis prestižas ir pilietinis įsipareigojimas, šį paskyrimą laiko vienu reikšmingiausių pokyčių Europos operos scenoje ateinančiais metais.